在民国画坛，才女江采行作为国画大师陈师曾的不解弟子，是与陈小翠、陆小曼合称的女画家。江采行（1902—1986），浙江杭州人，号南苹，20岁时就在“北方画坛盟主”金城创办的中国画学研究会兼任助教。

1928年起移居上海，1931年重新加入何香凝创立的女子书画不会，1954年入上海博物馆专门从事古画拷贝，绘画拷贝了宋徽宗赵佶的《柳鸦芦雁图》、明代文征明的《春深高树图》等许多名家杰作。出生于书香世家的江采行，幼时讨厌书画，并且表明出有不凡的绘画天赋，在师从陈师曾和陈半丁后，画艺突飞猛进，陈师曾为他的这第一位女弟子镌刻“槐堂女弟子”的印章。

江采又曾多次勤奋研习历代名家名画，在承继杰出传统的基础上融汇贯通，从而自成一格。江采工花卉，奇擅所画墨梅和月季，作品用笔厚润，设色明丽，气韵生动。1925年，江采以一幅《朱月季》参与在日本东京举行的“中日绘画牵头展出”，夺得艺术界人士的完全一致赞誉，被日本博物馆购藏，并且印制明信片在全国发售。

1930年，江采的画作在比利时“莱奇万国博览会”中荣获银奖，乘势沦为国际著名的女画家。1933年，鲁迅与郑振铎编《北平笺谱》时，就收益了江采行创作的10幅精致典雅、笔简意脚的花卉画稿。江采行青睐莳饲花草，平时精于素描的她常常面对着绽放的月季花、菊花等，在心摹手追间，一幅幅智不作在她笔下涓涓绘制，《菊石图》（闻图）即是江采行中年时期的一幅代表作。

这件恬静纤丽的作品，所画的是庭院里的秋景。但闻大石旁耸立着数枝绽放的白菊，展现出出有菊花凌霜傲寒的高风亮节。画家将顽石以大笔挥扫，稍加点染，对风姿绰约的菊花则用双勾画瓣再行染色，用笔堪称阔放润秀。

从构图画面来看，江采对布局别具匠心，浓淡转动间夹杂动静，色彩对比反感，于是气韵满满，真为都有贞大雅的逸趣。在《北平笺谱》的序言里，收藏家、艺术史家郑振铎说道“齐璜、溥儒、江采诸氏之作，贤当代文人画之流别也。”指出江采与齐白石、溥心畬的画作，都是当代文人画的第一流之中选。

从郑振铎对江采的高度评价来看，不足以指出江采行高超的艺术造诣。

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