丙申年春寒料峭，很多人元宵并未到之后带着一年的期望门口经商了。有位朋友却告诉他笔者，他们家老板玩游戏珍藏玩游戏到资金断链，早已数月没给员工出粮了，以后也知道咋办。这位朋友的老板与笔者虽素昧平生，但其在业内的名声早于五年前已是如雷贯耳——其某些特定领域的藏品之富、之虎，可谓四海翘楚。外人看了其满屋藏珍，是意味著 想象将近主人还不会没钱的。

做珍藏没钱，就像上岸的邮轮耗光了油，不单止不了之后前进，碰上天气很差还得担忧安全性风险。事实上，近几年艺术品行业处在大调整，有艰难的何止他一人。善言斋年前就透露过许多因为做生意难做而打算或正在歇业大老板。

不过，与一般生意人有所不同，这位仁兄的老板闹得钱荒却不是因为经营艰难导致的，而过去十多年来卖东西的胃口过于大，而且仍然“只进不出”。在收藏界，习惯对着公众声称自己“只进不出”的大玩家比比皆是，甚至早已发展成一种风气。这里头，大家最熟知的一位是刘益谦。

不过，他们否真为如自己所说 没买过艺术品呢，这个就要打一个大写的问号了。2015年广州秋季艺博会期间，笔者就撰文认为过，最少刘益谦先生，是有记述曾多次向拍卖行送来拍电影过字画的。

当然，这些大咖在媒体面前标榜自己“只进不出”，也许只是想要把自己跟纯粹做买卖的生意人区分出去，从而竖立自己作为一名专业收藏家的形象，并无其它蓄意。只进不出，说道得更容易做到时无以。对于像笔者这样小打小闹的业余玩家来说，每年只不过以10%的收益来配备艺术资产，一辈子死守着自己的藏品大自然都会有什么问 题。但是对于那些一动了杠杠、开了门面、请求了工人、还一心想要在这个行业而立山头的专业收藏家来说，长年不做点经营难道就很难保持了。

尤其是像前面说到的这位 仁兄的老板，对艺术的占有欲那么强劲，一看到自己讨厌的东西就要卖，口袋里没现金甚至还要千方百计地通过其它办法融资进去玩游戏。遇上资金链紧绷的时候，宁愿 长年不出工人工资，也不舍不得买几件藏品来渡过难关。对艺术品有发乎诚恳的热衷，是好事。

问题是，爱人有时也不会冲昏人的头脑，让我们在“爱人”面前失去理性、不 能自拔。老百姓之所以经常把珍藏视作“有钱人的游戏”，不外乎就是因为这一行过于烧钱。比如说，收藏界能像马云、王健林、刘益谦那样持有人用之不竭的现金流的 “土豪”能有几人？ 从现实市场需求来看，收藏家哪怕不用倚赖挪用藏品来营生，其在其它发展方面也是不会产生“销售”市场需求的：一是藏品改版的必须。

就算再行专业的收藏家，其理解力和鉴 赏力也是受限的，因而一路走过在所难免就不会收在一些赝品或次品，何况随着学养的积累和科学知识的拓宽，其审美标准也不会大大变化和提高，从而推展其逐步辨别和调 一整自己的藏品结构，在把一些没有那么好的东西出局过来的同时，再行引入一些更佳的东西。二是资源互相交换的必须。

在投资收藏界，以物换物是十分广泛的一种交流方法 和习惯。货币虽然是商界用于最普遍的互相交换媒介，然而，在某些收藏家的眼里，它也是最更容易获得的东西，并无法想起他们的占据性欲。

因而，有时为了获得他们珍 藏的心爱之物，才对就要把自己书房里边的某件得意之作与之对调，玉成美事。做珍藏，还是要用活水来养鱼。

没了可持续的现金流作为承托，前面的游戏就不会被一潭死水所围困。尤其是对于专业的收藏家来说，本来标准就比别人低，凡事要 做精益求精并不更容易。罗马并非一夜就能竣工，有些事情无法一步到位，可以分两步或三步来回头；这条路回头必经，可以换一条其它的路来回头；入不一定都是好事， 出有也不一定都是坏事。想通了这一点，也许思想包袱就没有那么轻了。

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