近些年，因为艺术品市场的渐渐提温，许多专业人士竞相刚开始预测分析，将来的艺术品市场迈进。在其中有一种称谓就是说中国艺术品市场即将迈向大家消費时期。

那麼现阶段的艺术品市场现况究竟怎样，什么是大家消費？“现阶段中国艺术品市场的受冷，归根结底，就是说沒有创立起现实的文化消费市场，缺少不具备潜在性的选配拒绝人群。”现代艺术评论家杜洪毅在采纳专访的情况下传达，前些年尽管销售市场一度热门，但那类勇猛拒绝是创立在投机性盈利的心理状态上。

大伙儿都想要股票定投，从这当中大捞一把，結果作品价钱被一路追涨杀跌，迈进最后倒台是难以避免的。就现阶段中国经济形势显然，预示着中产阶层的冒起，本质上是有十分大的潜在性文化消费市场的。针对一个一般大城市家中而言，要卖上几个一般价格的当今工艺品不更容易有多少工作压力。

难题是，时下的大家消費状况是那样的，宁愿握着大把纸币出国留学买买卖，也不愿用上2个一点钱卖个工艺品，为何？事实上，就是说文化消费观念的歪曲。因为历史时间缘故造成的文化传统式终断，再度富起來的中国人，消费观基础还逗留在初中级的化学物质占有刺激性上。造型艺术作品归属于精神实质文化上的消費，当今中国人普遍都还没这般人生境界。

中国在历史上怎么会出現吴门画派、扬州市画派，及其之后的水上画派这些？这种画派的美术家好像并沒有相互依赖于官方网皇室画院，却仍取得了十分低的贡献。这与获得一般群众(生意人)阶级的限于有十分大关联。

大道理非常简单，中国人原本就是说十分推崇高雅文化的中华民族，在长期性的文化陶冶下，以往的一般群众，要是经济发展批准后，一定会导致显著的文化消費意向。说白了“家里无书画，并不是原有别人”，就是说对这一情况最差是的刻画，从南朝到之后的明代仍然这般。设想古代人在选配唐寅、郑板桥等的作品时，难道说是为拿回家了等候电子货币再行售卖吗？一样，西方艺术史上怎么会出現伦勃朗、维米尔那样的杰出艺术大师，在挺大水平上還是由于中国中产阶级流行，导致显著的文化消费市场。

如今艺术品市场较小的心理变形是，供货方普遍还用项目投资电子货币为托词去坑骗买家，随便一件作品，动则出价几十万，这个是什么定义？我们都告诉很多古时候广为流传出来的造型艺术作品大多数卖不上这一价格，为何沒有几经时光身心的洗礼的当今作品要比古时候作品喜呢？难道说当今作品真为比古时候作品造型艺术使用价值低许多倍？因为现代艺术自身的多元化多元性，如今要评价谁的作品能变为传奇经典是件十分艰苦的事。文化造型艺术生产行业从业者，不能再行把销售市场大力发展期待于几个大拍卖场高价交易量记录，并为此为托词去骗投资者。

不论是店家還是艺术机构或艺术大师自己，都应该把活力放在培育客观的文化消费市场上。不能当顾客选配你的作品时，取得到主动的项目评估的精神实质文化拥有时，文化销售市场才可以不足以持久兴盛！。

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