如果，只容许用两个词来总结叙述中国的艺术品市场，那么，我大约不会用“天堂”和“地狱”。说道它是天堂，因为它是一个过于充满著历史触觉、艺术视觉、体验味觉的地方，在其中摸爬滚打苦练得火眼晶晶，有能力睿智真假所谓寻到心爱宝物，遗些钱收在囊中不时玩观看，无非能令人无比感觉，更加别提有时亦能获得珍藏与投资的双丰收。譬如早于十多年前我以几千元售予的两件中国当代瓷器在2014年时以近百倍的电子货币成交价；譬如2011年我在拍电影场上以713万元进账的王步青花笔洗，在之后的几年倒数有多人想出有高价卖给。

虽然我一直不舍，但每次在库房观看玩，心里总是十分符合无聊。而说它是地狱，则是因为就目前而言，这的确还是一个秩序不完善，混杂着无数陷阱、谎言、泡沫的险地。

就越了解，有可能就越不会找到深不见底。但如果因此光言中国艺术品市场好，或只说道中国艺术品市场很差，我想要都过于客观。“天堂”和“地狱”同在，机遇和风险同在，幸福和沮丧同在，这就是中国艺术品市场，只不过这也是大多数市场的常规形态。

事实上，中国历朝历代都有“珍藏”这一投资门类，并且中国的艺术品市场交易早早迟至股票市场的构成。从大范围来说，艺术珍藏投资仍然都只是圈中人的秘密花园。直到2008年，数据经济第一次推到它无情的本面，于是，大笔资金撤离资本市场，它们觅他处，走出艺术品市场，大额冲击一下用资本这一杠杆将这个秘密花园推向聚光灯下。是资本的操作者也好，是艺术品市场就让取得的价值重返也罢，总之自此，中国艺术品市场开始了它的第二次生命，随着更加多人重新加入，艺术品市场的“亿元时代”也急速来临。

2008年到2013年，是中国艺术品市场疯长的五年，元代青花、宋代汝窑、明朝斗彩、清代粉彩、珐琅一次次愤慨全球。人人都睁大眼睛，只恨少了一双慧眼，亦有人匆匆入市，但被艺术的门槛拼命摔倒。

不少人得出结论，这是一个暂避的港湾，这是一个泡沫的帝国。果然，当股市、房市再度吹响号角，他们又匆匆重返。资金大笔游荡令其艺术品市场急遽冷清。

事实上，它不过是重返耐心。经过两年多的调整，2015年开始，中国艺术品仍然那么的可怕，这种安静更好的是在获释理性信息。在这两年的春秋拍卖会中，譬如中国近现代瓷板块，其作品成交价基本相似市场预期。

大量中青年实力艺术家的作品价格在3万-6万元的长时间价格区间内，而早期某些被抹黑艺术家的作品仍然经常出现上百万元的高价，有的流拍，有的仅有以往年价格的一半成交价。可是一旦好作品面世，还是能受到市场和买家的认同和欢迎。

当然，市场某种程度是拍场。一个身体健康的艺术品市场应该由藏家、艺术家、经纪人、拍卖行等方方面面环环相扣。而从发展的顺序来说，一级市场应该迟至二级市场、推展二级市场，然后二级市场再行反过来起到于一级市场，以此互相促进。

但中国的资本能量似乎使这个发展过程冲刺着、加快着行进，一二级市场分离出来、反转的发展使一些关键问题被忽视，模糊不清地带顺势而生。只不过对于拍卖场，仍然不存在着多种观点。但是从我的观点来看，从世界各大艺术品市场的成熟期展现出来看，二级市场都不可或缺，它毫无疑问是取决于、展现出艺术品市场发展程度的一个最重要指标。它所所含的半透明、公开发表数据量仅次于，不管就是指时间纵度上、还是作品纵向较为上来说都有相当大的意义。

因此，如何发展和完善它，对中国艺术品市场的发展来说极为重要。而这两年的配对，正是一次辨别。

更加多的藏家理念渐渐成熟期，眼光也更加专业，他们开始了解地理解艺术家、理解作品，也开始懂辨别和删选。之前一些泡沫、一些浑水摸鱼的情况逐步显出并被藏家所舍弃。可以说道，中国艺术品市场于是以面对着一个富裕冲击和挑战的时代。杰出艺术经纪人的缺少仍是一个大问题。

目前中国整个艺术品市场的规范做到的并很差，这是长年市场累积下来的，也是中国整个环境在艺术文化教育方面缺陷的问题所导致。我衷心希望能培育更加多涉及专业人才来转入这个板块，一旦能干经纪人、代理人可以经常出现在这个市场上，毫无疑问能为艺术家建构一个放心创作的环境，能为市场建构出有一片身体健康、积极向上、可持续发展的大环境。却是，中国艺术品的实力有目共睹，中国艺术品市场还有很多有可能，还有国内、国际相当大的可发展空间。因此，对于整个市场的先前发展，作为藏家、作为一个圈内人士，我所持寄予厚望的态度。

而对藏家、爱好者来说，如何在市场中做到先机，如何卖对买好，除了耐心客观地分析市场之外，最基础的、还是“眼力”本身，即对艺术作品本身的喜爱能力、对艺术家的理解程度以及对整个珍藏板块发展史否有充足的、准确的科学知识累积做到铺垫，这对于珍藏来说是重中之重，也是在珍藏的天堂与地狱的岔路口的最重要指路标识。

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